夜色行动 Night Moves

这不是被拉长的时间，而是被还原的时间。Those in between scenes. 这么看来，丝毫不输给《大象》。

看似是Reichardt的《很可能是魔鬼》，又不止于此。或许这就是Bonello想要让《夜行盛宴》呈现出（却无力实现）的样子吧。但这些或许都不重要。整部电影呈现着只属于杰出导演的自信：几乎每一个镜头都有着无法被替代的最妥帖机位与构图，es muss sein！最后一镜突兀又合理。

时代“类型”的真谛，处处皆是崭新。心理底层潜意识反噬自我思想的结果，等待呈现的完成过程。剧情的推进持续于人物表现之后，戏剧模式的彻底颠覆，凯莉·雷查德拥有着所有题材创作者所梦寐以求的反动机反结构的超前塑造理念，所创造的“无声”恰是最猛烈的动荡。在暗处完成视角的窥探，转化于无声的控诉，环境崩塌先于故事成立。犹如一场风暴在眼神中夺眶而出直指心灵，整个场景的张力都归依在影像的无限可能，与演员间形成充分非传统体验式的共情，尤其卷西的表演堪称生涯中最纯粹最丰富的一次。全片共同构筑了一种近乎暗示性质的内化闭环，当摄影机对准物体的时候未必是真实的指向，如果是虚无的、蒙蔽的呢？质疑秩序存在的必要，焦虑是首要催化剂。同样也是对这个世界的一次伟大预言，是抛弃了传统媒介语言的一次重构和解剖，是面向未来的一次嘲讽。

将剧力隐入黑暗

4.3 敘事節奏自然，情緒氛圍也壓制得很好，讓人不知覺間滑入人物中去。好些鏡頭人物在攝影機前的動態都讓人緊密感知人物心理，這種耐心和精確讓人看著極其舒適。全片的重點不在於所謂的激進環保，而在於人物內心的無力附著，任務完成後回歸現實的壓抑無力與前段的強機動性形成高度對比，講了這麼一件簡單的事情，過程裡全細膩展示了情緒的層次。片尾平面設計也強。