噢，加拿大 Oh, Canada

公認主競賽最差之一，這幾天到處聽到關於本片的complain。至於我，烈日下排隊一個半小時，最後給我看這？沒有一丁點可以relate的地方，只有大大的問號。沒退場真是因為太睏了想好好睡覺，結束後鄰座跟我笑笑說，wow I’m glad at least this film isn’t too long, that’s great，我全心贊同。0518AG

Paul Schrader气数已尽，在传统布道之下凝练往昔。

4/10。影片以拼图的形式将主角分散的记忆组合在一起，描述一位颇具争议的电影人法夫，在与癌症做斗争时答应他的学生做最后一次采访，这群学生正在拍摄一部关于他的纪录片，特写镜头仔细观察他的脸部：这位傲慢之人开始对站在摄影机后面的妻子忏悔般独白，他承认自己的人格全都是自我神话，整段婚姻史都被抹去，反对越战的立场也是捏造的，现在不过是一个被深渊吞噬的孤独男人；他年轻时被征兵的焦虑困扰，面临人生的十字路口而抛弃了家庭。在法夫拒认儿子的场景，一处血色的墙前，法夫当着他妻子爱玛的面，语气淡漠地拋开自己的亲生骨肉，他经受着内在的煎熬，骨子里不再像当年英俊、充满魅力，身体状况只能被人从轮椅上弄下来，结尾他的弟子来到床边听取遗言，像是讫求饶恕。施拉德这部极度自恋的作品，可以看作一场迎接死亡的漫长哀悼，蹩脚至极。

挺无聊的，可能对老白男回忆录没啥兴趣吧。见到了乌玛瑟曼真人，好高

从开场摄影机架起就建立了一个完全将主角置于审视位置的空间，直到角色在最后死去之前观察都从未离开，而不可靠叙事中对个人历史的逐层颠覆瓦解，一同完成了这个反英雄叙事。然而影片的问题除了施拉德压抑不住的老男人味之外（比如莫名其妙出现的床戏段落），也在于这个切入点还是太老了。对反越战英雄的反动，这个事情在现在本身就没有特别反动，可回到新好莱坞盛年，施拉德这些人自己就是反越战“英雄”，自然也拍不出这种东西。真是时也命也，创作者想要跨越自身的局限还是太难了