歌厅 Cabaret

奇巧俱乐部...Bumsen...divine decadence！开始脑补麻酱出演233

正如最好的爱情片不讲爱情，最好的战争片也不讲战争，他们只是时代残酷底色下的灰尘划痕。三人行蛮好的。让我印象最深的反而不是歌舞和三人行，是看报纸时两人的眼神。女主角的性格粗暴一点理解大概是有着小燕子性格的陆依萍吧。

MONEY……Bang， Bang， Bang， MONEY……Bang， Bang， Bang！！！

A / 运镜与剪辑迷幻而流动的音乐性为人物罩上一袭纱，视角暧昧不清又有无限温润柔情。将世俗化的市井生活提炼出韵律与神圣感: 爱与欲望的纯洁; 又在日常的细节中还原深广的历史与政治: 在“自由开放”的醉生梦死之中如何孕育地狱。私以为这部片早在四十年前就具备了“魔方”的效果。

《歌厅》中的所有歌舞场面都真实发生在舞台区域，不像传统歌舞片那样将唱跳融入到虚拟的情境中，鲍勃·福斯也没有像雅克·德米那样让角色唱着对话——在这里，歌舞是歌舞，生活是生活。歌厅内各色人等来来回回，在光怪陆离的灯光与烟雾中过着极尽浮华、纸醉金迷的生活；歌厅外党卫军挥舞着旗帜，高喊着口号，纳粹主义悄然兴起。导演将两种看似毫无关联的环境用交叉剪辑粘合在了一起，穿着大胆装束、浓妆艳抹的舞女与外部世界的图景形成了鲜明的对比，蒙太奇技的频繁使用也使得《歌厅》比描写纳粹的剧情片更有力量。 作为百老汇一流的歌舞指导，福斯能出色地完成影片的歌舞段落并不令人感到意外，但那些非歌舞段落的场面调度与镜头衔接同样精妙，如同经验丰富的舞者一样行云流水。福斯远没有得到同代人那样的盛名，私以为是一件很遗憾的事。