有伤风化 Indecent

贫穷的舞台，因为人物而流动。两次漫长的排队，一次为敲开梦想，一次被死亡眷顾。又看到卡梅尔的手提箱，听到科利亚达的Bei Mir Bist Du Schön，被相似元素在不同戏之间传递的能量冲击。（过去手提箱奇妙地可以装下一切，而今行李箱像贪心不足的进步，失去美感变得不好上台面。）

横亘不变的故事却有新意

宝拉·沃格尔这部典型互文性架构的剧运用了常见的鬼魂形象，但这个从尘土里复活的鬼魂却代表了多层意义。它不仅指涉具体的剧团演员，还代表阿什这出《复仇之神》的话剧；回到当下的不仅是那段历史，更是整个被野蛮毁灭了的意第绪戏剧传统。因此剧中的演员才能够在各个层面上多重人格里多次穿梭，因此音乐这种跨时代跨空间的元素才能够如此如此大量的出现：沃格尔对音乐的使用这样看来是布莱希特式的。如此多层次的堆叠也造成了一些问题，阿什原著的部分大为缩水，让人觉得剧作家没能令人信服地证明这出剧的出色之处。最终逃脱犹太人迫害的只有第二幕这两只纯真的爱情鸟，她们在沃格尔的剧中成为了意第绪语戏剧的新的火种，随着女作家对这段记忆的复写再度燎原。

3.5 挺有意义的，演员演得也不错，传记型话剧

一部剧的命运纠结着一个民族的命运，一群人的命运被一出戏主宰，伟大的作品之所以伟大，是因为它仿佛永远在诞生，终不会沉寂。